中國青銅雕器時(shí)代塑源：奴隸社會(huì )的青銅雕器【下】

發(fā)布時(shí)間：2020-02-08 14:25

關(guān)公銅像

按照目前全球公認的歷史斷代，我國的奴隸社會(huì )，除夏代尚少出土古跡外，由商、西周到春秋，共歷一千一百多年，期間因為社會(huì )政治、經(jīng)濟的不斷更迭，產(chǎn)生了不同程度的思想觀(guān)念，更因地域、風(fēng)俗習慣，喜好的差異，審美觀(guān)點(diǎn)更是迥異。這反映在供奴隸主使用的青銅雕器物上，涵蓋盛酒器、喝酒器，烹煮器，盛食器、盛水器、和采水器等各個(gè)不同階段的制造，無(wú)論是器形或紋樣，均有不同程度的轉變。在款式類(lèi)型上，商代最常見(jiàn)的是鼎（正方形四足），尊、爵、觚、觶、觥、甗、簋、彝、豆等，西周和春秋的青銅器，類(lèi)別更為多種多樣，除一部分沿用商器以外，普遍的有鼎（環(huán)形三足）、鬲，匜卣，瓿，钅復，壺、盤(pán)、盂、甑、鈁、舟、敦、鑒等。此外也有歸屬于武器的戈、矛;歸屬于器樂(lè )的鐘、鐃、钅享等。在紋樣層面，由初期多見(jiàn)的云雷紋、饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥(niǎo)紋、蟬紋、蠶紋，到中后期的蟠螭紋、壞帶紋之類(lèi)。其組織架構形式有二方連續，四方連續和單獨紋樣多種多樣。據調查，商、周青銅器花紋的類(lèi)型名字，不止幾十種之多。在造型藝術(shù)格調上，初期的紋樣多魔幻譎詭，更顯威嚴神秘，緊接著(zhù)則逐步變成精致，簡(jiǎn)潔，技法細致，而且日趨寫(xiě)實(shí)。這都反映了不同歷史時(shí)期和社會(huì )條件所產(chǎn)生的思想觀(guān)念，審美觀(guān)點(diǎn)和對於自然現象的不同認識。此外，夏代的青銅器雖未出土，但從殷商青銅藝術(shù)早已絢麗發(fā)展而言，在其前必有一個(gè)開(kāi)創(chuàng )階段，更是一般的歷史不斷更迭法則。

在青銅雕器物中，四足或三足兩耳的鼎是最常見(jiàn)的，其造型藝術(shù)也是多種多樣。如商鼎尤其莊嚴、典重，擁有一種威嚴沉穩、矗立不拔的風(fēng)格，宛如一件牢靠的塑像。西周、春秋之后，型制漸異，尤其在諸侯國獨霸階段，地域特征明顯，如安徽省發(fā)現春秋戰國時(shí)期的楚國鼎，只從外觀(guān)上就能看得出那時(shí)候楚國綜合國力極其強勁，擁有雄視一世的魄力。如以之與造型藝術(shù)圓熟的東漢鼎作一對比，更讓人感覺(jué)他們雖屬一件實(shí)用青銅器，但貌似也是賦有性情內容的人像雕塑著(zhù)作。別的青銅雕器物，在不同時(shí)期的紋樣上，各擁有不同的特性，如1970年在湖南寧鄉發(fā)現的一件商代提梁卣，關(guān)于青銅雕器物的制造流程也遠為繁雜，從器形花紋設計到雕模澆鑄，尤其是花紋和雕模的環(huán)節，要依照各種不同的青銅雕器物外觀(guān)、用途，來(lái)決定花紋的內容和方式，各自施加各異的凹凸線(xiàn)和浮雕圖案等技法。如此這般制造一件青銅雕器物，就必須各個(gè)方面才能都擁有的工奴雕塑家來(lái)共同創(chuàng )作。它的制造目地和規則，盡管是受著(zhù)奴隸主階層觀(guān)念的操縱，但在各種各樣的器形和花紋的制作中，也最能體現身負被壓迫的工奴們的藝術(shù)才華和對生活的美好心愿。

在青銅雕器物中，四足或三足兩耳的鼎是最常見(jiàn)的，其造型藝術(shù)氣質(zhì)也是多種多樣。如商鼎尤其威嚴、典重，擁有一種威嚴沉穩、矗立不拔的風(fēng)格，宛如一件牢靠的塑像。西漢、秋春之后，型制漸異，尤其在諸侯國獨霸階段，地域特征明顯，如安徽省發(fā)現春秋戰國時(shí)期的楚國鼎，只從外觀(guān)上就能看得出那時(shí)候楚國綜合國力強勁，擁有雄視一世的魄力。如以之與造型藝術(shù)圓熟的東漢鼎作一較為，更讓人感覺(jué)他們雖屬一件實(shí)用青銅雕器物，但貌似也是具有性情內容的人像雕塑著(zhù)作。別的青銅雕器物，在不同時(shí)期的紋樣上，各擁有不同的特性，如1970年在湖南寧鄉發(fā)現的一件商代提梁卣，1966年在湖北京山發(fā)現的一件西周正方形壺和1955年在安徽壽縣發(fā)現的一件春秋戰國時(shí)期的蓮瓣紋圓壺，從繁縟的夔龍夔鳳紋變化為細膩精煉的螭云紋。到春秋戰國時(shí)期，紋樣越來(lái)越細微，另外用立體式的石雕以作為裝飾設計之風(fēng)風(fēng)靡，而且常用真實(shí)中的小動(dòng)物風(fēng)格，在造型藝術(shù)上和總體構造上，都更顯外觀(guān)栩栩如生而頗具藝術(shù)技法。從之上三件青銅雕器物的造型藝術(shù)和紋樣上，還可以看得出在時(shí)期轉變上的一些特性。