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佛像銅雕廠(chǎng)工程案例
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佛像銅雕廠(chǎng)定做價(jià)格答疑
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三分下料七分做是行業(yè)用語(yǔ)，說(shuō)明在木雕創(chuàng )作過(guò)程中選擇材料的重要性。由于可用用雕刻的木材種類(lèi)很多，珍貴的木材數量稀少、價(jià)格昂貴，而木材的品質(zhì)也不同.適用的題材和雕刻技法也不同，選對木材能更好地表現題材。因此，雕刻藝人們總會(huì )根據構思設計，確定最適合表現題材的木材。
發(fā)布時(shí)間：2019-09-02點(diǎn)擊量：406
即在采用透雕、圓雕、浮雕等技法雕成的作品素壞表面，裝飾大紅髹漆，后貼金而成。這種木雕工序復雜，用材講究，完成后的作品金碧輝煌、古色古香，也具有防潮、防霉的作用。這種木雕多在浙江寧波、文東潮州等沿海地區。
發(fā)布時(shí)間：2019-09-02點(diǎn)擊量：438
甬式家具的典型作品，俗稱(chēng)“寧式大床”。寧波人認為“一生作人，半世在床”，因此將木床雕刻得十分講究，而且配套齊全，除床身、床架外，還有梳妝臺、馬桶、點(diǎn)心盒、文具盒等。其材料之名貴、設計之巧妙、雕刻之精細、工序之復雜、耗時(shí)之綿長(cháng)，故有“千工床”之譽(yù)，為寧波女子出嫁時(shí)的必備之物。千工床
發(fā)布時(shí)間：2019-09-02點(diǎn)擊量：389
中國古代，由于“繪塑不分”、“塑容繪質(zhì)”等特點(diǎn)，使得中國的古代雕塑作品充滿(mǎn)工藝性特征，秦始皇陵的七千兵馬俑，在陶俑表層就有一整套上漆上色的工藝：中古唐三彩藝術(shù)則將工藝華彩流麗之美與器物造型完美融合；流行于宋以降的“文房清供”則使工藝雕塑無(wú)論在宮廷還是在民間都成為一種普遍的存在。在佛教造像藝術(shù)中，無(wú)論是流行于魏晉南北朝時(shí)期的夾纻行像，還是宋元以后寺廟中的泥塑 ...
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佛教又稱(chēng)“像教”，極其重視佛像藝術(shù)的教化功能，往往通過(guò)設像以傳教。佛教造像旨在通過(guò)塑造佛菩薩外在莊嚴的妙相以體現佛菩薩人格的完美、精神的慈悲、智慧的超群。自佛教傳人中國始，中國佛教造像藝術(shù)便得以濫觴，并發(fā)展播揚、浩瀚壯觀(guān)，迄今未絕。 由于佛教造像在中國雕塑史上占有著(zhù)極大的比重，故而對之的研究是十分必要的。當代佛教藝術(shù)雖然繁盛，但佳構不多，能真正體 ...
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在傳統佛像雕塑中，四大天王的造型完美地展現了藝術(shù)創(chuàng )造中的“勢”，一個(gè)雕像的“勢”，是給觀(guān)賞者最直觀(guān)的沖擊力，其“勢”沒(méi)表達出來(lái)，其作品就顯得無(wú)力。比如在雕塑毛澤東時(shí)，“勢”沒(méi)表達出來(lái)，五官衣紋做得再細，都無(wú)法顯示出一代偉人振奮人心的氣魄。 中國傳統的有機自然觀(guān)對我的影響很大，我覺(jué)的山和水都是有生命的，萬(wàn)物有靈，雕塑藝術(shù) ...
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佛像造像分類(lèi)一般可為雕塑造像和繪畫(huà)像兩大類(lèi)。雕塑造像有：鑄像、錘蝶像、木雕、石雕、泥塑像、夾纻像、紙泥像、瓷像、蠟像等。畫(huà)像有：壁畫(huà)、卷軸畫(huà)、繡像、織成像等。不同造像特點(diǎn)各有不同。1、鑄像：用銅或鐵鑄造成的佛像，十六國時(shí)期遺存的小型金銅佛像，非常精致，大多在背光后或臺座上刻有銘文。鑄造佛像一般為以下五道工序：第一，做蠟型，傳統的所謂“失蠟法”，即一次只能以蠟型燒鑄一件；第二，包裹泥衣，將蠟像底部預 ...
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脫胎佛像技藝簡(jiǎn)介生漆脫胎佛像技藝又稱(chēng)干漆像工藝、夾苧工藝、脫胎佛像工藝等。脫胎造像工藝是應佛教的發(fā)展而興起的我國特有的造像工藝，是隨著(zhù)古代的漆器制作工藝而發(fā)展的。老漆脫胎造像于漢魏，晉代已經(jīng)成熟，到唐已廣為盛行于佛教佛像制作工藝領(lǐng)域，且能應用于造巨型佛像。脫胎佛像原料脫胎佛像的主要原料為生漆、瓦灰和麻布。生漆也稱(chēng)為大漆、老漆、土漆、國漆，來(lái)自于天然漆樹(shù)的液脂。漆樹(shù)是中國很多省特產(chǎn)的植物，樹(shù)皮下含有 ...
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